(500) Days of Summer

　　今年夏天最受文艺青年追捧的电影莫过于这部（500）Days of Summer。从故事，到结构，到男女主人公的气质，演员选择，无一不是精准地击中文艺青年们的软肋。而令人惊奇的是，它乍一看上去居然就像是一部青春爱情喜剧！如今的爱情喜剧市场其实仍然半死不活，主流还是被Jennifer Aniston和Sandra Bullock这样的高龄女星霸占着，偶然有这样一部清新之作出现，实属难得。
　　但严格意义上来说，它又不能算是一部爱情喜剧，说是喜剧，他又没有拼命想要逗你笑，说是爱情，他又没有让男女主角happily ever after。故事如果铺平了拉直了，其实很简单，没什么起伏也没什么乐趣。但影片的高明之处，一是细节，比如什么IKEA调情之类，男主角上了三垒之后的欢乐气氛，连音乐剧啊动画片什么的都出来了；二是结构，这五百天，并不是一个顺序的展示，而是穿插着交错着来，很新奇，其实也很危险。因为本身影片要有一种情绪的积累，这个是不能打乱着来的。而说得直白一些，影片玩结构玩得基本上是刚刚好，正好到了文艺青年最喜欢的那种程度。
　　男女主人公都很受欢迎，Zooey Deschanel基本是保持了她的一贯特色，效果简而言之就是“难道不是每个文艺男青年都想要一只Zooey Deschanel吗？”（从前本想对这个问题展开讨论，但是由于太懒，作罢）。但是角色本身我觉得还没有Gigantic里来得惊艳，这与影片大部分的时间是男主角的主观视角有关。而Joseph Gordon-Levitt，得承认对他的关注是不是很长一段时间里有Heath Ledger的成分，但是恐怕目前为止很明显，谁也不能否认他外表下的爆发力，对吧。

091125

Ronan Keating又发新碟了，《Winter Songs》是一张以翻唱为主的圣诞专辑。当然，从我个人喜好的角度来说，从怀旧的角度来说，从惨不忍睹的Boyzone复出来说（现在杯具已经不是复出本身了），我都还是更喜欢Ronan的Solo作品，哪怕总是翻唱也好。这里收录的11首曲子，据说是代表了Ronan Keating的11段关于冬日与圣诞的记忆。有大牌旧曲，也有传统歌曲，当然也有新歌，很适合这个季节。

同名曲（well，基本上同名）《Winter Song》的原曲是Sara Bareilles与Ingrid Michaelson的合作。收录在2008年召集了一批创作型才女推出的合集《The Hotel Cafe Presents Winter Songs》中，是首不错的歌，而Ronan这一版听起来也相当有味道。而专辑中另一首相当令人唏嘘的则是传统圣诞歌《The Little Drummer Boy》，这首歌被翻唱过无数次，印象里the Cranberries与Westlife一同演绎的版本还不错（汗，我太怀旧了）。而Ronan的这一版的意义则在于，里面有 Stephen Gately的和声。 

This is my winter song to you.
The storm is coming soon,
It rolls in from the sea

My voice; a beacon in the night.
My words will be your light,
To carry you to me.

Is love alive?
Is love alive?
Is love

They say that things just cannot grow
Beneath the winter snow,
Or so i have been told.

They say were buried far,
Just like a distant star
I simply cannot hold.

Is love alive?
Is love alive?
Is love alive?

This is my winter song.
December never felt so wrong,
Cause youre not where you belong;
Inside my arms.

Bum bum bum bum bum bum bum bum
Bum bum bum bum bum bum
Bum bum bum bum bum bum

I still believe in summer days.
The seasons always change
And life will find a way.

Ill be your harvester of light
And send it out tonight
So we can start again.

Is love alive?
Is love alive?
Is love alive?

This is my winter song.
December never felt so wrong,
Cause youre not where you belong;
Inside my arms.

This is my winter song to you.
The storm is coming soon
It rolls in from the sea.

My love a beacon in the night.
My words will be your light
To carry you to me.

Is love alive?
Is love alive?
Is love alive?
Is love alive?
Is love alive?
Is love alive?
Is love alive?
Is love alive?
Is love alive?
Is love alive?
Is love alive?
Is love alive?
Is love alive?
Is love alive?
Is love alive?
Is love alive?
Is love alive?

　　勉强给2012打了三个星，而且还都是给特效的。虽然灾难片的剧情本来就不用也不应该和他太认真，可是看完之后，还是忍不住要问上一句，号称世界末日的世界居然没有末日？Are you kidding me？
　　如果你被人称作“圣母”，先别急着高兴，这可不是在夸你，多半是在说你的姿态和爱心泛滥得让人反感。而2012的后半部，就是异军突起地圣母着。虽然我们都知道灾难片里是无论如何少不了“危急时刻的人性关怀”这样的话题的。但2012的圣母程度还是高得不像话。如果人类非要等到世界末日才能有那么点救赎感，那也是够杯具的了。反过来，影片说明的另一个问题倒是很准确：政客不会考虑人民，发达国家不会考虑发展中国家，这我们都知道，从来没变过。
　　另外，被大肆宣传的所谓“大篇幅的中国戏份”以及“首次大篇幅的中国在好莱坞影片中的正面形象”，更实在是“are you kidding me”。“党和国家会帮助你们重建家园”倒是没错很有中国特色，只可惜又是宣传手段。至于后面的两个情节，更是分别重分说明了“中国是个充满了资源和廉价劳动力的世界工厂”以及“中国人擅于使用小聪明钻空子”。其实对于一坨商业电影来说，以上问题全都无关紧要，但为何在影院里，却不断有观众在鼓掌？
　　最后是人物问题，灾难片里的角色对于灾难本身来说都是配角，所以片子也没花重金请大明星。主角更是遵循着一贯的规律将英雄进行到底。无论是什么职业，多掌握点逃生技能总是好的。但同时本片也说明了，千万不要去学开灰机，无论是什么水平，无论开的是什么灰机，最终的结果都是一样的。

091119

　　电影不是想象中的那个样子，但很不错。
　　看电影的过程中就不断有人欢呼和鼓掌，到结束的时候更是掌声不断，这种充满惊喜和兴奋的观影经历实在难得。无论之前做过多么充分的心理准备，但影片的真面目还是能够做到与脑中预想的那个样子大相径庭。能够始终在作品中保持这种本事，大概也是昆汀的特点了。二战题材，复仇暴力剧情，你知道他要讲什么故事，但你永远无法准确地猜到他要怎样来讲。
　　就好比一向严肃得不行的二战反纳粹题材，到了他的手里，竟然可以用“once upon a time...”来开头，又好比他居然使用了章节式的结构，而且每章的手法还不太一样，再好比大明星Brad Pitt其实并不是挑大梁的男一号……总之影片中精彩不断，惊喜也不断。章节的感觉太棒了，比如第一段被人称作具有浓烈的传统西部片风味，所营造出来的紧张气氛与典型的昆汀式话痨台词交相辉映。哪怕对于剧情来说，对话的篇幅真的长得不像话，但所出来的效果就是对话结束后爆发的那一刻。同样的手段在后面地下酒馆里又用了一次，只不过人物更多，情况更囧，结果也更激烈。这种略微怪异的电影效果，感觉很好。
　　暴力剧情方面，基本算是畅快淋漓，但还不是特别的严重（是你口味太重了吧）。幸好片中的暴力不仅仅是暴力，还始终贯穿着恶趣味，拿反纳粹来做杀人游戏这么不严肃的背景，大概也只能是昆汀的独特玩法吧。
　　影片里的音乐备受赞赏，这一次也是昆汀运用自如的拿来主义的绝佳表现。大量的Ennio Morricone作品的使用，在影片中的感觉出奇地好，歌曲的安排也颇有味道。

091118

　　By Lawrence Block

　　毋庸置疑，马修-斯卡德的故事就是那种不夸张的“拿起来就不忍心放下”的小说，吸引人从头到尾往下读的，不光是故事的情节和悬疑的设计，还有作者的行文和语言风格，包括种种细致入微的细节。
　　侦探小说的魅力无需多说，当年上高三的时候由于环境压力所迫，基本上一整年没看“闲书”，但惟独是把福尔摩斯一套看了个遍。侦探小说，包括现在生命力顽强的破案剧，应该也属于一种很特别的类型，看起来很现实，与现实有很多联系，但同时又很不现实。不知能不能算得上是某种故事的后现代黑暗顽强生命力变种。
　　这本书中，给人印象最深的可不光是整个案件的谜底，反而是读过之后，马休-斯卡德这个主人公的形象一直在脑子里浮现，面色阴郁，穿梭在各色酒吧里，各种戒酒互助会现场，一次又一次试图抵挡美酒的诱惑，在脑中对自己说话，等等。所有可读的内容都在于这一点一滴的细节构成的情节、所有零星想法搭建起的人物性格、以及整个经历带出来的作者笔下的纽约城的形象：“八百万人口，八百万个关于死亡的故事”。这也正是这本书最早吸引我的地方，简简单单的书名。
　　一段时间以来的阅读早已脱离了“文艺”的范畴，不是看杂志就是看漫画，而且无论是中文小说还是英文小说，一律是通俗读物优先。在大感阅读畅快感的同时也不免要欠抽地感叹：都说文艺青年喜欢装13，你们知不知道，做一名合格的文艺青年，那也是实实在在的体力活啊。

091116

　　by Charlaine Harris

　　即便是作者的女性思维方式特点在这一本里更加的暴露无遗，但仍然不影响故事的趣味性和可看性，并且在世界观方面，她已经开始形成了自己的一套明显的风格。光是这一点，就已经很值得那些挂羊头卖狗肉的所谓吸血鬼小说来反省反省了。
　　回顾整个故事的开头，虽然是恶俗地始于“女主角爱上吸血鬼”的老套，但从这一本开始，明显可以看出作者野心膨胀的趋势，完全不满足于“爱情故事”和“吸血鬼故事”的局限，而是架起了一整个充满了各式奇幻生物的世界。爱情故事的位置甚至连“主线”都算不上，而悬疑等元素的比重似乎越来越大。所以作为一个通俗小说系列来说，这本（套）书有着足够的可读元素，读起来也毫不乏味。
　　这一本的前一半有着很强的连续性和整体性，由于悬念的设计，令人忍不住想要读下去。另外也可以看出作者把故事的发生地重心，从第一部的Bon Temp小镇到第二部的Dallas再到这一部的Jaskson，充满了变化，环境保持新鲜感。各种神秘的新人物也逐次登场，整个神秘世界的面纱被逐渐揭开。
　　后半本的故事重心回归到人物关系上，这一部分很容易遭到（女）读者的诟病。简而言之，就是三个男主角同时对Sookie展开了迷恋。这里面自然有作者的某种意识形态的作祟，但剧情上的处理还过得去，没有乱七八糟的狗血安排。相反在某些时机，这四个人似乎还差不多能河蟹地凑一桌麻将。另外根据剧透，当初被女主角第一眼看上的吸血鬼账单最终还是没保住男一号地位，果然没猜错啊没猜错。

091113

by Agota Kristof

　　恶童三部曲终于告一段落。
　　如同之前的猜测一样，最终的谜底果然不同寻常。这个时候如果再去回忆第一本《恶童日记》，一定是感慨万千。故事的情节就不必再多说，从“战争中成长的儿童”到主人公的家庭乃至他一生的经历。看完之后，《恶童日记》的内容就仿佛是一个点，而之后铺开的情节则不仅是一个面，而是一个拥有多重维度的空间。即便在语言风格上，三部作品下来并没有较大的变化，都是坚持着极为简洁的特点，但作者在叙事上的巧妙设计，或者是说作者的故事的层次感，才是最让人欲罢不能的。
　　第二本书否定了第一本书的真实性，第三本书又否定了第二本书的真实性。但前两本书的内容并非是毫无道理，他们作为故事主角的作品的存在并非完全虚构，而是紧密地对应着他的经历。基本上所有的细节都有迹可循。对比最终书中写道的兄弟二人的真实经历，前面故事中的经历就是一种向往和幻想，包括生活中出现过的女人，缺席的父亲形象，在作品中全都有一个对应的存在，并且附带有作者的情感表达。至于反复出现过的广场、书店、酒馆这些场景，更是充满了人物内心的活动和记忆。
　　所以，如果说第一本书里的彪悍情节展示出“战争对儿童的影响”已经颇为震撼的话，这一本的结局就实在是深厚积累后的爆发。不仅仅是战争对主角的影响，还有这一家人的关系，一生经历的改变。而作者甚至没对局势做任何正面的描写，更没有丝毫的所谓“国仇家恨”的铺张描写。
　　故事不长，但越想越沉重无比。

091111

This is it 就是这样

　　“This Is It”是一句可以做开场白也可以做结束语的话。
　　去看之前略有疑虑，因为自己并非粉丝，甚至也不算受过多大影响（后来事实证明其实很多作品都耳熟能详，他的影响力可见一斑），又因为这只是部花絮般的记录片，对比平时看看电影DVD花絮都时常感到无趣的情况，难免信心不足。不过最终决定去看的原因还是“限期上映两周”（当然现在据说因为票房未达预期，已经变成了四周 囧）。
　　不过事实上，电影真正的样子和我预想的还是不一样，虽然是记录片，但是很少有那种常见的、通过采访各路人士，说一些冠冕堂皇（也许虽然只是出于对亡者的尊重）的话来纪念的镜头。整部电影中的人物采访、对白和旁白很少，绝大部分的时间都给了几场排练的录影，也就是说，绝大部分的内容就是Michael Jackson的表演。
　　从而也就引发了我的感叹，也是对整部影片下来的最大感觉：The best place for him to be is on the stage。无论他在舞台之外是个什么样子，无论他现在是什么年龄，什么健康状况，当他出现在舞台上的时候，整个人就是光辉夺目的，才是真正的被人所知的那个人——即便这个舞台还没完全准备就绪，现场也没有观众的欢呼喝彩。这一点已经无需语言或者是观众的反馈来证明。演出片段本身就是最好的证据。
　　时间往回，我还记得当时宣布要开50场复出演唱会的时候，粉丝们（和媒体们）的激动盛况（片中也有少许片段），Chris Martin都说自己没抢到票。我也记得当时自己的一个感觉：50场？太夸张了吧？按我的理解，Michael Jackson已经有些年纪了，并且身体状况和心理状况应该都不算太好。正好最近网上又看到爆出所谓知情人士文章，称This Is It中展现的只是所有彩排中能够拿得出手的一面。事实上关于演唱会还有大量的问题没有准备就绪，Michael Jackson本人的情况也未必能够坚持下来。
　　不过如今这些全都不要紧了，即便他还在，我相信粉丝们也是会通通买账的，粉丝们的好处就在于此，他们会无私地疯狂地去爱他。但粉丝们也有粉丝们的问题，他们总是想要更多，或者是以为他们知道更多，恐怕这又会让Michael Jackson避之不及。无论这部影片的背后是一个什么样的真实情况，或者是一个什么样的、最后的圈钱计划，但至少对于观众而言，这部电影留下的是一个站在舞台中央的Michael Jackson。

091109

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